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字法·句法·章法:填词必须注意的三种技法  

2013-12-16 17:20:00|  分类: 談詩論詞 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      从2009年起,自己开始断断续续地填出了一些词,在此期间也学了一些关于词律的知识,结合填词的实践有了一些心得体会。在这几年里,曾经有意识地留心其他的诗友是怎样填词的,于是看了一些博客中发出的词作,也结识了一些填词的博友,有过一些关于如何填词的话语交流。在这样的背景下,产生了一些对填词技法的体会感悟,因此特意撰写成文,以便与诗友们深入探讨。

    填词,是词的作者按照词谱的规定写出词作的创作过程。这里有一些需要强调的,就是不同的词作者可能选用不同的词谱和使用不同的词韵。

    目前常见的词谱,有过去文人惯用的清代的《钦定词谱》和《白香词谱》,也有当代龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》中的词谱(简称龙谱),以及一些其他当代的词学研究学者编撰的词律。这些词谱总的来看大同小异,但是在具体词牌上还是有着一定的区别,其中龙谱相对比较严谨和明晰,对每一个词牌的具体格律都有详细的论述。

    填词所用的词韵,分为新旧两种。新韵是使用的《中华新韵》,旧韵是使用的戈载的《词林正韵》。由于旧韵是从古代平水韵的诗韵归纳组合而来的,因此与新韵有着一定的差异,让一些年轻的或者对古代诗词曲赋所用音韵不够熟悉的作者感到难以把握。现在新韵和旧韵都可以用来填词,只要不在同一首词作里混用就可以的。新韵是当代音韵的表现,相对比较容易理解和把握,只要词作者有现代汉语普通话的一定语言基础,使用新韵就没有大的困难。但是旧韵是已经流行千年之久的历代格律诗词曲赋用的古代音韵,作为我们中华民族传统文化的一个组成部分,格律诗词的旧韵也需要有人懂得和使用,以便将其传承下去。因此,不能仅仅以使用的古今词韵不同来判定词作的水平高低,用哪一种词韵都可以写出佳作的。

    选定了词谱和词韵后,填词就要选定词调或者词牌。

    不同的词调或者词牌,适合写作不同的题材,表达不同的情感。例如,《满江红》多用来表达慷慨激昂的情感丰富的风格,写成轻松谐趣的风格就不很合适。而《寿楼春》则声情低抑,适合写悼念的题材,如果谁要用来填了给人祝寿,那就犯了大错。

    选好了词牌,就可以动手填词了。

    在词谱中,一个词牌要标明全篇的字数多少、每个字是平声还是仄声或者可平可仄,还要标明哪个字是押韵的韵字,用的韵是平声韵还是仄声韵。只有把这些都清晰地规定出来,填词的人才能照谱填写。

    那么,是不是满足了以上所说的,就是一首合格的词作呢?也不是的。在照谱填写的过程中,还要注意字法、句法和章法这些填词的技法,才能填出合格的词作。

    以前闻一多先生把写格律诗词比作戴着镣铐跳舞,窃以为比喻得不是很形象。如果要找个可比的事物,那么可以和体操比赛中的平衡木项目做个比较。平衡木是架起的木桥,运动员必须登上木桥,在这个宽度和长度都有限的木桥上完成比赛的动作。如果运动员掉下木桥,就是发挥不佳,要相应扣分的。如果运动员在木桥上行走表演没有掉下来,但是动作拘谨,姿态不够优美,也不能得到高分。填词也是这样,如果填出来的词在平仄或者用韵上出错,就相当于运动员从平衡木上掉了下来,肯定不是好词。但是,仅仅平仄和用韵正确,也未必就是佳作。如果填词的技法不对,写出来的作品也难有意蕴的深刻和音韵的流畅。

    一、填词的字法

    词谱中规定了每个字是平声还是仄声,或者可平可仄。而一些通常是句尾的字,还规定了要使用限定的平声韵或者仄声韵的词韵中特定韵部的字。如果这些规定没能严格遵守,就会导致出律或者出韵,就是平仄不符或者用韵不对。所以,填词的字法就是要严格按照词谱的规定,每个字都要平仄相符,用的韵字也要是一定的韵部里的字,不能出现差错。

    这里有一个问题要说一下,就是填词时跨部用韵的问题。

    一般情况下,一首词要选用词韵中某一个韵部里的字,而不能随便跨越韵部选字。但是,自古至今都有名作是跨部选了韵脚字的,例如南宋的张孝祥和当代的毛润之的词作,也无碍词作的成功。在旧韵中,由于按照古代时的语音设置韵部不合理,把很多按照今天的语音可以合并起来的韵字生硬地分离开来,这种跨部选韵字的情况就容易出现。这恐怕要看以后怎样重新修订旧韵的词韵,使之更加合理和易选。但在修订之前,一般的作者还是小心一些,不跨部选用韵字为好的。

    一般来说,只要词作者严谨一些,按照词谱的格律仔细检查,就能防止出律出韵的错谬,因此填词的字法不是很难的。

    二、填词的句法

    在词牌中,一般只标出一句的字数和平仄,但是没有标出应该使用怎样的句式。

    例如,五字句有二三句式、三二句式和上一下四等不同的句式,六字句有二四、四二、三三和上一下五等几种句式,那么在某个词牌的某一句里,究竟应该怎么用呢?

    首先,这要看这个词牌的词谱规定,例如龙谱里有的就明确提示,某一句应该用何种句式,填词者看了就很明白。

    其次,如果词谱没有提示,那就应该根据词牌的特点和全词的格式,来确定哪一句究竟应该用何种的句式。

    再次,还有一个办法,就是查看同一词牌的古代名家名作,看看先前的词家是怎么填的,可以借鉴使用句式。因为词谱很多就是按照原先的名人名作的格律编制的,所以参考一些名家名作总无错的。

    很多填词者不注意句法,以为词谱没有规定,就可以随便用任何一种句式。但是由于他们用的句式不对,写出的词作就不顺畅,念起来也拗口,没有词作音韵的美感。而词是有韵律的抒情诗的一种,如果韵律不谐,写出来的文字就会不上口不好听。汉字是对音律特别讲究的语言文字,一个字一个音,都是单音节,如果填词用的句式不对,读起来就不够协调和优美。因此,句法是填词者要特别留意的,不能粗心大意随便下笔。

    三、填词的章法

    从单个的汉字,到词里的句子,这是词的结构。而词通常是要讲求意像和意境的,不能写得像西方现代派一些让人读后不知所云的诗那样晦涩难解,因此词的全篇章法也是很重要的。

    所谓词的章法,是指词作的谋篇布局要明晰合理,既不能写得啰里啰嗦颠三倒四,也不能写得过于抽象跳跃无序。古代的名家名作有很多的章法风格,例如周邦彦和姜夔等大家就是很讲究词的章法的,写的词作在时空转换和叙事摹景中都很有意味,使用了很多的艺术手法,甚至有的近似后来电影中的蒙太奇和文学作品中意识流的表现手法。尽管这些词家的作品在意境方面不一定是第一流的,但是他们的词作在艺术手法和谋篇布局方面却是匠心独具,值得后人借鉴。例如,对周邦彦写的送别词《夜飞鹤·别情》和《兰陵王·柳》,如果读读叶嘉莹教授的分析文字,就可以体悟到其中的精细用心和别样结构,让人更加感受到词作的精妙意蕴和无穷雅趣。

    一般的填词者往往才情不足,因此拘泥于按照词谱凑出一些文字,过多考虑的是不要出韵出律,又要顾及词的意蕴,但是对全篇的表现章法往往顾不过来,以致没有刻意设计,写出来的词也多是平铺直叙,缺乏可供反复咀嚼感悟的意味。

    词作为有韵律的抒情诗形式,在不多的文字中往往可以有丰富的情感抒发,又可以有形象生动的情景、人物和事物的描写。词的特质就是意蕴深厚,情思感发,典雅蕴藉,所以受到上千年来无数读者的钟爱,今天依然有很多人在用这种古代创制出来的文学形式写作不辍。但是真要填出好的词作,是相当不容易的,需要作者有深厚的文学历史、语言韵律和文字驾驭的功底。因此,作为今天的填词作者,依然需要认真深入的学习和不断探索,从理论和实践的结合上领悟填词的技法和要领,努力提高填词的艺术水平,力争写出格律严谨、情感丰富、意境蕴藉的佳作。   

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